走起路来慢条斯理，说起话来意犹未尽，笑起来如孩童般纯真，再加上一副金边眼镜，偶尔把玩着手机，时不时的发微博，很难想像坐在我面前的这位看起来至多40岁的“年轻人”，已经年近60，而且还是一位画家，他就是竹军，一个贪婪的绘画探索者。

    人们常常提到“赤子之心”，这是一种唯有孩童才有的纯真，居然在竹军老师身上展露无遗。他就像一个老顽童一样，少了一些人们印象中画家的严谨、不苟和刻板，就像他所喜爱画的人物画一般，尤其钟爱画天真无邪的儿童，还有聪明绝顶的和尚，更有文思泉涌的智者哲人，还有满身智慧的老者，这些都是他笔下的精灵，只要神经一动，提起画笔，都不打个草稿的，一会儿功夫，那些  可爱的人物形象就跃然纸上。搁笔之后，竹军一个人就在那回味自己的画作，也借自己的笔带自己回到童年，提到自己的童年，竹军至今还是回味无穷。

    儿时的竹军在幼儿园时期就展现出绘画的天赋，喜欢速写，尤其善于捕捉人物动态。一个人包揽学校的黑板报。后来参加少年画展屡屡获奖，但是由于父母的干涉，一直不敢在大人面前摆弄自己的画作，就偷偷摸摸的自己画，躲在被窝里面打着手电筒，以至于眼睛近视得很厉害。

    竹军对于自己的绘画，一直都十分坚持，周围有再多的反对也无法打消他的创作欲望，对于绘画他一直在贪婪的探索着。似乎所有的事儿都是命中注定一般，竹军因为自己的绘画，在文革时期能够凭借这一技之长维持自己的生计，同时也因为绘画与夫人结缘。

    文革时期，竹军下放到乡下去，那时的他并没有像大多数的年轻人一样感觉命运的无望，相反，这时的竹军反倒觉得这是个自由创作的好机会，于是，他提起画笔给那些老农们画肖像，学习雕刻技能，靠着这些他也能赚点小钱，也磨练了自己的画技。

    因为在绘画方面颇有知名度，那时周遭很多人都找他画肖像，其中一位就是他的夫人。那时，他的夫人找到竹军帮忙画像，来到竹军的工作室后，夫人因为他的才华而被吸引，尤其当竹军画出自己的肖像后，夫人对画作爱不释手，心中升起了一股爱慕之情，就这样一幅画作成为了竹军和他夫人的定情物。

    可是外表温文尔雅的竹军内心始终是不安分的，追求自由的，尤其是当被束缚时他也会如孩子一般产生极大的逆反心理，这一点从他的画作就可以略窥一二。他爱思考，因此钟爱老者，他爱自由，因此割舍不掉孩童的童真，他爱创新，因此他的绘画从来不拘泥于普通人所看到的那些绘画技巧，他更注重情调的表达。尤其擅长抓取人物神态，无论是踢毽子的活跃，还是斗蛐蛐时的顽皮，亦或是捉迷藏时的欢快，在他的笔下都活灵活现的展现出来。

   “鸟过留声，人过也要留音。有一个欣赏我画作的人，那就是知音。”竹军一直在寻找着自己的知音，他的绘画与金钱无关，与名利无关，一为兴趣，二为交友。