杨竹君，年越古稀，已近耄耋之年，还拖着一身病而作画。我们见到竹军老师是在他的画室，画室和家在一起，本来就面积小得可怜的房子，里面到处都是书画字，客厅里面除了能够摆下一张床，其它所有的空间都被挤满了，以至于走进去就有一种透不过气来的感觉，再加上炎热的天气，向来有高血压的杨竹君一直喘气、冒汗，但还是拿着画笔写写，涂涂。

   初识杨竹君三字，就觉得这其中有韵味，爱竹的人往往清高，不知道是名字使然，还是兴趣所致，竹军老师最擅长的就是画竹，春天秋冬，寒来暑往，他的身体会受不住，但是内心依旧坚如磐石，也就是对绘画的一如既往的坚持和爱，拿起画笔就兴高采烈，任何的病痛也就不足一提了。

   杨竹君自幼受祖父熏陶，从小舞文弄墨，书画半个世纪之多。其墨竹纯熟简练，清瘦挺拔，繁不致乱，少不显疏。时而奔放，给人动势；时而浑厚，给人力量。其墨竹以形传神，浓淡干湿得体，纵横挥洒，一气呵成，常有冲霄跃然纸外之势，其乡贤板桥曰：“书法有行款，竹更要有行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏密。”墨竹与书法在用笔、用墨、章法等方面都是互通的。竹军兄十分看重这一点，他以扎实的书法功底来充实绘画的韵律，以飘逸的墨竹来丰富书法的美韵。其墨竹画常书画一体，他用行草在画幅上巧妙地题上寓意深刻而又通俗的诗文字句，形成诗书画三绝的美的整体。古人谓：“摩诘之诗，诗中有画；魔诘之画，画中有诗。”竹军兄墨竹画渐趋化境，其作品时在上海美术馆及朵云轩画廊展出，声誉远播海内外。

   杨竹君平时好读书，也求甚解，四书五经，唐诗宋词都有所涉猎，为此，他作画喜从“理、情、态”三字入手，并以诗作此。就拿他画梅来说，林和靖诗曰“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“横斜”“浮动”便是写梅的“理”，杨铁崖的诗“万花敢向雪中出，一树独占天下春”写的是“情”，高季迪的“雪满山中高士卧，月影林下美人来”，写的是“态”，以此类推，梅兰竹君以及山水花卉，只要抓住“理、情、态”，画的境界自然会深邃，画面自然会栩栩如生，竹军兄有个雅号为“竹痴”，他可与翠竹默然相视，轻轻对话，他仔细揣摩在各种环境下的姿态、风情，故在他笔下的竹，不论是风里、雨里、雪中、月光下、阳光下，竹姿趣味各有不同。心到才能画到。不专与形似，而独得于象外，寓意寄情，得其情而尽其性乃是竹军兄画竹的独到之处。

   他平时作画往往有个习惯，就是与其师长梓翁一样，喜欢一面听着昆曲，一面作画，这也成为他的一种嗜好，因此在他的作品中，就自然而然流露出一种雅韵来。你听，昆曲又响起了了，看来竹君老师要作画了！