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吴昌硕为海派巨擘，他以其开创性的写意墨彩画对近代中国绘画起了重要影响。其画风源自徐渭，但变徐氏草书入画为以石鼓文入画；变其水墨大写意为重彩大写意。其作画贵以气势取胜，所谓：“苦铁画气不画形”。笔墨纵横、淋漓奇古之风真率酣畅，为后学者仰望。
《曼倩移来》取自西汉文学家东方朔偷食西王母仙桃而长寿的典故，以祝愿人长寿之意。此幅为吴昌硕八十三岁时所作，画面以仙桃上下呼应之势展开，叶之偃仰向背，桃之掩映单复，加之枝干之穿插伸展，使得画面充满生命的张力。右侧枝干倚石劲挺向上，湿笔淡墨点出的立石现于画面下方；左侧倾斜而下的枝头果实累累，硕大的仙桃用鲜艳的洋红与藤黄结合写出，叶子则以墨中掺入花青为之，笔笔间又见作者深厚的篆籀书法功底。整幅构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致地表现了空间美感。吴昌硕、齐白石及后人画桃，大多辅之于石头，命为“桃实”。唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》诗云：“桃实千年非易得，桑田一变已难寻。”“桃实”意指西王母的仙桃，取义美好，贺人长寿。2010年嘉德秋拍，与此件构图相似、创作年代前后相继、寓意相同的缶庐《曼倩移来》以1232万元成交，此件同样值得期待。
画面左上三段式题款，平添了画面的节奏感。据款可知，1926年秋，吴昌硕应吴江任筱珊之请，为“曹母周太夫人”七秩荣寿作此图。任筱珊（1879-1953）即任传榜，江苏吴江人。曾任中南银行协理、沪宁沪杭甬两路管理局局长、南洋大学教授。任筱珊曾为香港《文汇报》的创刊出资赞助，也曾作为四川大学的主聘代理人与外籍教师签订聘任合同。其与女儿任家纶、 儿子任家祯被录为苏州同里镇知名人士。